La pared de cuadros que no es una retícula

Hay dos maneras de poner once cuadros en una pared. Una es una retícula, que exige once cuadros del mismo tamaño y se lee como decoración. La otra es una composición, que funciona con cualquier cosa y se lee como una colección. La diferencia entre ambas es una sola regla.

La regla

Mantén constantes los huecos entre marcos y deja que los marcos sean lo que sean. De cinco a ocho centímetros entre obras de tamaño corriente y algo más si los marcos son pesados. El ojo lee ese hueco constante como el orden de la composición, y una vez que ha encontrado ese orden acepta todas las diferencias de tamaño, de color y de tema.

En cuanto los huecos varían, el ojo empieza a intentar alinear bordes, y cualquier desalineación se convierte en lo que ves.

Trata el grupo como un solo objeto

Dibuja primero en papel el contorno del grupo entero. Un rectángulo es tranquilo. Una forma escalonada o en cruz es más viva y más difícil. Sea cual sea el contorno, debe ser deliberado, porque un grupo con el borde irregular por tres lados parece que creció en lugar de que se colgó, y la diferencia se ve desde la puerta.

El método que evita cuarenta agujeros

• Coloca la composición entera en el suelo delante de la pared y muévela hasta que esté bien. Fotografíala.
• Recorta plantillas de papel del tamaño de cada marco y pégalas a la pared con los mismos huecos.
• Convive con el papel dos días. Casi todas las composiciones cambian la segunda tarde.
• Marca el punto de colgado en cada plantilla: mide desde la parte alta del marco hasta el alambre en tensión y trasládalo.
• Cuelga del centro hacia fuera y no desde una esquina. Los errores se acumulan hacia el borde, que es donde menos se ven.

Qué colgar junto

Tiene que haber una cosa compartida, y solo una. Puede ser el marco, la paleta, el tema, la técnica o la época. Si se comparte todo, la pared es un juego y aburre. Si no se comparte nada, es un tablón de anuncios.

La versión más fiable es un mismo tratamiento de marco en obras completamente inconexas. Por eso tantas buenas colecciones están en roble estrecho idéntico o en madera ennegrecida: el marco hace el trabajo de la regla y las obras quedan libres para ser cualquier cosa.